Una de las obras de Alicia Martín

Es un autoengaño inconsciente, una ilusión lúdica. A veces, parece una realidad velada con mucho de fantasmagórico. Por ejemplo: oír mensajes en una canción que suena en un idioma distinto, identificar un perro en las nubes o sacarle la mejor cara a Marte. La psicología lo llama pareidolia, un estímulo mental que hace que algo desconocido se perciba, de repente, como algo reconocible. Así ha llamado RMS La Asociación la muestra que ha comisariado en la galería Bacelos, en el marco del festival a3bandas. Y em>chapeau por ellos, porque mucho hay aquí de parecidos razonables y diálogos confusos entre las obras de Alicia Martín y June Crespo.



También los comisarios han jugado con la idea de "memoria-predicción", propia de la pareidolia, al seleccionar las obras menos conocidas de Alicia Martín (Madrid, 1964), algo que celebramos. Nada de libros encontramos aquí. Nada, pues, de su obra más reconocible y difundida, pese a que dice seguir trabajando en ella. Esa cara B son varias fotografías, escultura y dibujo de la nueva serie llamada T16. De algún modo alude al balance en que se mide el error y la tolerancia a éste en la ejecución de piezas industriales. T16 es la calidad menos precisa, para piezas sin ajuste y que no requieren acabado. Un mensaje metafórico para hablar de ese tipo de trabajo en proceso, el que nace a partir de la duda. Es su homenaje al desajuste, al equilibrio inestable: una bola envuelta en rúbricas que parecen querer atraparla sin éxito o fotografías que sólo agudizando el ojo vemos que son coronillas.

Obra de June Crespo

Aunque no de manera tan evidente como en las obras con libros, las que aquí vemos tienen mucho que ver con la idea de romper, deshacer y construir. No está lejos de los trabajos de June Crespo (Pamplona, 1982), que también trabaja con publicaciones y para la que la idea de "choque" es esencial. Su práctica artística se caracteriza por un uso experimental de la reproducción de imágenes y su explotación en el campo de las artes gráficas y la escultura. La aborda en un sentido amplio, produciendo objetos en los márgenes del assamblage, el collage y la fotografía sin cámara (escáner, Xerox y fotogramas). Escanografías suele llamarlas. Busca alterar la percepción que se tiene de lo cotidiano a través de la extrañeza. Los trabajos que está desarrollando ahora en el programa de residencias Iaspis, en Estocolmo, van por esa misma línea: cuestionar convenciones mientras busca nuevas realidades ocultas. Síganla.