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El éxtasis del primer amor según Guadagnino
Una imagen de Llámame por tu nombre
El director italiano Luca Guadagnino se supera a sí mismo con Llámame por tu nombre, crónica canicular de un romance homosexual. John Woo entretiene con la muy disfrutable Manhunt y Janus Metz decepciona con la superficial y hermética Borg/McEnroe.
A partir de un extraordinario guion de James Ivory, basado en la primera novela de André Aciman, el filme, que transcurre en el verano de 1983 (bajo el contexto musical del periodo, con Talking Heads en primer término), logra bordear las convenciones alrededor de los amores prohibidos y la educación represora, y entrega un queer movie tan original como emotivo, de una intensidad, belleza y valentía realmente insólitos. La tensión sexual de la película se abre paso entre la risa y la tristeza, en un verano que parece destilar todas las emociones asociadas al descubrimiento del deseo y el amor. Acaso por primera vez en la notable filmografía del italiano -a quien no hay que menospreciar en equiparación a Paolo Sorrentino y Mateo Garrone, compañeros de generación-, la sustancia, brutal y delicada al mismo tiempo, cobra más peso que la superficie, por lo demás hipnótica.
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Una imagen de Manhunt, de Luca Guadagnino
Sobre otras energías magnéticas se desliza el muy disfrutable y entretenido action-thriller de John Woo, Manhunt, que ha tenido su premiere mundial en la ciudad canadiense. Un abogado falsamente acusado de asesinato emprende la huida por la ciudad de Osaka perseguido por la policía, un detective y dos sicarias de una empresa farmacéutica con intereses espurios. La trama alrededor de una droga con fines militares (como un eco oriental de Bourne) combinada con una especie de reescritura hipertrofiada de El fugitivo, son apenas el pretexto para construir un impecable y endiablado dispositivo en el que el arte del montaje de atracciones golpea con una inventiva y una energía electrizantes. Además, el humor recorre con irónica distancia las convenciones habituales de los géneros que se trae entre manos el experimentado Woo, verdadero esteta de la violencia, quien en connivencia con Hiroyuki Ikeuchi y Masaharu Fukuyama también apuesta por el buddy-movie. Como se escucha en un momento del filme, todo "es muy impresionante aunque un poco excesivo", pero precisamente reside ahí, en los desenfrenos propios de la posmodernidad, el arte lúdico (y sangriento) del cineasta chino.![](["https:\/\/s1.elespanol.com\/2017\/09\/08\/el-cultural\/cine\/cine_245240296_220418461_510x295.jpg"])
Una imagen de Borg/McEnroe, de Janus Metz
@carlosreviriego