Los efectos expresivos, la naturaleza de los acentos, el manejo de los intervalos, los distintos elementos de la línea vocal, su proyección y dimensión, su juego de alturas e intensidades, su trazado más o menos dificultoso, son características definitorias de una ópera como esta, que alcanza una rara intensidad.

Se aguarda siempre con enorme expectación la participación de la soprano protagonista, a la que se le presentan grandes dificultades y que necesitaría, si buscamos el ideal, lo que hoy conocemos como una soprano dramática de agilidad. Giuditta Pasta, su creadora, poseía lo necesario y Donizetti explotó justamente sus atributos.

Sabina Puértolas porta el vestido con el que interpretará a Anna Bolena. Foto: Luisma Murias / La Nueva España

Los problemas se resumen en el número final, que se abre con el cantabile Al dolce guidami, en Fa mayor y 2/4, de suaves fioriture y sinuosidades, dulcísimos trinos. El timbre obsesivo del oboe abre paso al canto. La cabaletta final, Coppia iniqua, moderato en Mi bemol mayor y 3/4, es un número de bravura. La densidad vocal es puesta a prueba en un momento clave que precisa una voz capaz de descender desde las alturas hasta la gravedad de un Re 3. Donizetti vuelve a exigir un ascenso y encamina a la línea vocal hacia un Do 5 por valor de una negra.

Estas representaciones ovetenses tendrán como protagonista a Sabina Puértolas, una lírico-ligera, ahora mismo más cerca de lo primero que de lo segundo. Artista muy completa, de timbre cálido y al tiempo penetrante, precisa en las agilidades, afinada siempre, fantasiosa en el fraseo, rigurosa en la medida.

A priori no es la voz ideal, pero puede crear personaje manejando con habilidad sus importantes medios. Con ella un equipo que parece bastante sólido: John Osborn (Percy), un tenor lírico-ligero muy seguro arriba, aunque de timbre un tanto escuálido; Maite Beaumont, mezzo lírica de excelente encarnadura, que habrá de enfrentarse, como Giovanna Seymour, a Bolena en el famoso dúo; y Javier Castaneda, un verdadero bajo cantante, a quien se le empiezan a dar grandes oportunidades (Enrique VIII).

Y muy buenos secundarios: Marifé Nogales, Carlos Daza y Moisés Marín. Todos serán atendidos desde el foso por el joven y conocedor maestro mexicano Iván López-Reynoso y la Orquesta Oviedo Filarmonía. Coro Intermezzo, siempre una garantía, y dirección escénica del aplicado y ya veterano Emilio López, que lleva años inmerso en este tipo de trabajos.