Hans Pfitzner: "Lieder completos" (I y II).
Asistimos desde hace ya algún tiempo al resurgimiento de la obra del alemán Hans Pfitzner (1869-1949). Casi habría que decir "surgimiento", porque su música triunfó en su día en Alemania, pero nunca llegó muy lejos fuera de su país. Pfitzner personifica el conservadurismo musical, e incluso político, de su tiempo. Para algunos es un nazi intolerable; para otros, un honesto amante de la música bella a quien repugnaban las fealdades de la modernidad.
¿Tiene interés su música para el melómano de hoy? Su ópera "Palestrina", con sus hermosos preludios, desde luego que sí. ¿Sus canciones de concierto?, creo que no. Al menos, éstas. Prégardien y Schmidt las cantan primorosamente y la soprano Kaufmann lo hace con delicadeza, pero la música suena pobre. Habrá que esperar a ulteriores entregas, pero las canciones juveniles que llenan los dos primeros volúmenos son decepcionantes. Los textos van desde ripios de amiguetes hasta preciosidades de Röckert. La magia del "Lied", ese servir humildemente a la palabra a la vez que se crea un universo entero de evocación, ese milagro no se logra en estas canciones.
¿Tiene interés su música para el melómano de hoy? Su ópera "Palestrina", con sus hermosos preludios, desde luego que sí. ¿Sus canciones de concierto?, creo que no. Al menos, éstas. Prégardien y Schmidt las cantan primorosamente y la soprano Kaufmann lo hace con delicadeza, pero la música suena pobre. Habrá que esperar a ulteriores entregas, pero las canciones juveniles que llenan los dos primeros volúmenos son decepcionantes. Los textos van desde ripios de amiguetes hasta preciosidades de Röckert. La magia del "Lied", ese servir humildemente a la palabra a la vez que se crea un universo entero de evocación, ese milagro no se logra en estas canciones.
