Image: Georg Friedrich Haendel
Georg Friedrich Haendel
Haendel compuso su penúltimo oratorio, Theodora, en 1749, para cumplir con su tradición anual de presentar en Londres, durante la Cuaresma, una obra de estas características. Estaba prácticamente ciego, lo que no le impidió elaborar una de sus más delicadas partituras, para lo que abandonó, excepcionalmente, los temas del Antiguo Testamento y acudió a un argumento específicamente cristiano, el martirio de Teodora y Dídimo en Antioquía, durante la última gran persecución de Diocleciano, en el siglo IV d.C.
William Christie dirigió hace unos años en el Festival de Glyndebourne una turbadora lectura de la obra, en la que Peter Sellars sometía a los dos protagonistas a una larga agonía provocada por una inyección letal. Ahora, sin la fuerza visual de aquellas escenas, parece que su visión de la obra haya perdido en dramatismo. El reparto vocal es también menos deslumbrante, pues allí estaban Dawn Upshaw, Lorraine Hunt y David Daniels, frente a los cuales los de la actual grabación, muy correctos -sobre todo las dos mujeres (una delicada Sophie Daneman en el papel titular, y una musical Juliette Galstian como su hermana Irene)- resultan simplemente correctos. Frente a los recientes acercamientos a Haendel de Minkowski o Jacobs, el de Christie resulta algo plano, falto de colores, de bella sonoridad pero demasiado uniforme. Resultan más recomendables la antigua versión de Somary, con un elenco espléndido (Harper, Lehane, Forrester, Young), en Brilliant, o la de Harnoncourt, de más contrastadas aristas (Teldec).
William Christie dirigió hace unos años en el Festival de Glyndebourne una turbadora lectura de la obra, en la que Peter Sellars sometía a los dos protagonistas a una larga agonía provocada por una inyección letal. Ahora, sin la fuerza visual de aquellas escenas, parece que su visión de la obra haya perdido en dramatismo. El reparto vocal es también menos deslumbrante, pues allí estaban Dawn Upshaw, Lorraine Hunt y David Daniels, frente a los cuales los de la actual grabación, muy correctos -sobre todo las dos mujeres (una delicada Sophie Daneman en el papel titular, y una musical Juliette Galstian como su hermana Irene)- resultan simplemente correctos. Frente a los recientes acercamientos a Haendel de Minkowski o Jacobs, el de Christie resulta algo plano, falto de colores, de bella sonoridad pero demasiado uniforme. Resultan más recomendables la antigua versión de Somary, con un elenco espléndido (Harper, Lehane, Forrester, Young), en Brilliant, o la de Harnoncourt, de más contrastadas aristas (Teldec).
