Image: Leonardo balada
Leonardo balada
Concierto para Violonchelo/Concierto para cuatro Guitarras
4 marzo, 2004 01:00
Un compacto ameno y, además, muy bien grabado. Ideal para acercarse a la bien construida música del barcelonés Leonardo Balada (1933), uno de los compositores más valiosos de su generación. Sin embargo, su larga residencia en Estados Unidos, donde desde 1970 enseña en Pittsburgh, le ha mantenido alejado del melómano español. Por ello, la serie que el sello NAXOS dedica a su obra supone una ocasión excepcional para disfrutar y conocer su fructífero hacer creativo. En esta ocasión se trata de una grabación producida en junio de 2002 en el Auditorio de Barcelona, protagonizada por una Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña que, a pesar del disparatado nombrecito, suena francamente bien.
El compacto recoge cuatro piezas compuestas entre 1976 (Concierto para cuatro guitarras y orquesta) y 2002, en que última la recentísima Passacaglia para orquesta. Pero la obra que más destaca es el gershwiniano Segundo concierto para violonchelo, Nueva Orleans, composición americanísima en la que Balada, sin pudor, con mucho oficio y aún más inspiración, combina los aires jazzísticos propios de la ciudad a la que está dedicada con un lenguaje valiente y vanguardista que en absoluta renuncia a la contemporaneidad. El atractivo de esta pieza para todos los públicos es potenciado por la vibrante y contagiosa versión del violonchelista Michael Sanderling -ya saben, el hijísimo del gran Kurt- y la batuta libre y ágil de Colman Pearce. justo romero
El compacto recoge cuatro piezas compuestas entre 1976 (Concierto para cuatro guitarras y orquesta) y 2002, en que última la recentísima Passacaglia para orquesta. Pero la obra que más destaca es el gershwiniano Segundo concierto para violonchelo, Nueva Orleans, composición americanísima en la que Balada, sin pudor, con mucho oficio y aún más inspiración, combina los aires jazzísticos propios de la ciudad a la que está dedicada con un lenguaje valiente y vanguardista que en absoluta renuncia a la contemporaneidad. El atractivo de esta pieza para todos los públicos es potenciado por la vibrante y contagiosa versión del violonchelista Michael Sanderling -ya saben, el hijísimo del gran Kurt- y la batuta libre y ágil de Colman Pearce. justo romero
