Ton Koopman elige para conciertos destinados a un indeterminado teclado el órgano, la opción más adecuada a las intenciones de Haydn, que consignó en el Concierto en do mayor Hob. XVIII:1 la posibilidad de utilizar esta alternativa. Las tres composiciones del cedé tienen idóneo tratamiento, en el que colabora la magnífica Amsterdam Baroque Orchestra. Catherine Manson interviene en el Hob. XVIII: 6, para violín y teclado.
Hay muchas cosas que ensalzar en esta recreación, como la hermosa, clara y estimulante sonoridad global, el equili- brio general de las voces o la sana y nada desaforada vitalidad. Ligereza, transparencia y amenidad que realzan el valor de unas piezas que no poseen -hay que decirlo- una sustancia musical muy significativa. Nos capta la delicada tímbrica y el canto sereno del Largo de la primera obra del Hoboken y la alegría danzable del Finale. Aunque quizá los mejores instantes vengan con la escucha del Hob XVIII:2, de proporciones muy mozartianas y mayor extensión.
Hay muchas cosas que ensalzar en esta recreación, como la hermosa, clara y estimulante sonoridad global, el equili- brio general de las voces o la sana y nada desaforada vitalidad. Ligereza, transparencia y amenidad que realzan el valor de unas piezas que no poseen -hay que decirlo- una sustancia musical muy significativa. Nos capta la delicada tímbrica y el canto sereno del Largo de la primera obra del Hoboken y la alegría danzable del Finale. Aunque quizá los mejores instantes vengan con la escucha del Hob XVIII:2, de proporciones muy mozartianas y mayor extensión.