Tres autores franceses, representativos de otras tantas etapas -solapadas entre sí- de la mélodie, son objeto de la prospección de la joven soprano gala, que comienza a abrirse a otros repertorios distintos a los de la música barroca, en el que empezó a realizar sus primeras armas. Así, la exquisitez aromática de Fauré se combina con la neblinosa y ambigua escritura de Debussy, siempre dispuesto en este terreno a experimentar con la prosodia, y con la amenidad y habitabilidad de Poulenc y sus aires de comedia musical.

La cantante muestra no sólo su igualdad tímbrica, su canónica emisión -no siempre exenta de durezas- y su musicalidad, sino también un espectro expresivo suficiente y convincente: acentúa con propiedad y maneja los contrastes con soltura. Es cierto que canciones como Après un rêve o Mandoline, ambas de Fauré, han encontrado mejores traductores -Souzay preferentemente- y que a Debussy puede dársele un misterio y una poesía mayores, y que Poulenc puede ser más desenfadado. Pero lo ofrecido es bastante de momento. Colabora desde el piano con su acostumbrada profesionalidad, sin excesos, Vignoles