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J. Brahms
J. BRAHMS: Serenatas nº 1y 2. Gary Bertini. Orfeo C 008 102 A
Las dos juveniles Serenatas para orquesta fueron escritas por Brahms en 1857/59, cuando trabajaba en la corte de Detmold, y se estrenaron en Hamburgo en 1860. Son, pues, casi contemporáneas del Concierto para piano nº 1, de cuando su autor se encontraba en plena experimentación con la forma sinfónica. La sombra de Beethoven era demasiado densa y alargada, y Brahms aún habría de esperar antes de atreverse a escribir su Primera sinfonía. Al recurrir a un esquema más propio de la música del siglo XVIII que del romanticismo, Brahms pudo dedicarse a componer con entera libertad, dando rienda suelta a una riqueza melódica a medio camino entre Schubert y Dvorak, pero siempre inconfundiblemente brahmsiana. La Segunda serenata, en particular, con su ausencia de violines y su predominio de las maderas, posee un cierto aire bohemio. Bertini, al frente de una Sinfónica de Viena que suena como un gran conjunto de cámara, logra no caer en el sentimentalismo. r. Banús
Las dos juveniles Serenatas para orquesta fueron escritas por Brahms en 1857/59, cuando trabajaba en la corte de Detmold, y se estrenaron en Hamburgo en 1860. Son, pues, casi contemporáneas del Concierto para piano nº 1, de cuando su autor se encontraba en plena experimentación con la forma sinfónica. La sombra de Beethoven era demasiado densa y alargada, y Brahms aún habría de esperar antes de atreverse a escribir su Primera sinfonía. Al recurrir a un esquema más propio de la música del siglo XVIII que del romanticismo, Brahms pudo dedicarse a componer con entera libertad, dando rienda suelta a una riqueza melódica a medio camino entre Schubert y Dvorak, pero siempre inconfundiblemente brahmsiana. La Segunda serenata, en particular, con su ausencia de violines y su predominio de las maderas, posee un cierto aire bohemio. Bertini, al frente de una Sinfónica de Viena que suena como un gran conjunto de cámara, logra no caer en el sentimentalismo. r. Banús
