Image: Albéniz: Suite Iberia; Navarra
Albéniz: Suite Iberia; Navarra
Luis Fernando Pérez
12 julio, 2007 02:00
Andalucismo profundo, texturas hijas de un piano romántico, perfume impresionista. Aspectos que se aúnan en la Iberia de Albéniz, verdadero desa- fío para un pianista. Luis Fernando Pérez (Madrid, 1977), que estudió primero con Bashkirov en la Escuela Reina Sofía, "nos propone una interpretación extrañamente madura y estudiada", se nos dice, desde los mismos manuscritos. Muestra dedos firmes y delicados, capaces de atender las numerosas exigencias expresivas, como ese dolce ma sonoro y ese leggiero e dolce impuestos en distintos compases de Málaga; o ese legatissimo y ese doux et rêveur de Jerez, fraseado con evidente fantasía.
Admiramos en el pianista una notable amplitud de dinámicas, aunque nos parece que no llega a descender a las más sutiles y refinadas: comienzo de Evocación, las cuatro "p" de El Puerto, inicio de El Albaicín; lo que se extiende al aspecto rítmico, férrea pero elásticamente observado -con los precisos rubatos-, pero a veces sin la finura que piden compases del Corpus, en donde, sin embargo, realiza espléndidamente los glissandi de cierre. En todo caso, los aciertos son múltiples, como esa exposición de matiz tan lejano, de colorido tan exquisito de la copla de El Albaicín, luego excelentemente llevada a la cima, clara de digitación. Las síncopas, los contratiempos, la delineación minuciosa de las apoyaturas no ofrecen problemas y así resplandecen páginas como Lavapiés o Eritaña.
Una versión acometida sin pestañear, con un amplio espectro sonoro, bien dibujada en sus más pequeños detalles. Una magnífica sorpresa, que no desmerece e incluso aventaja en ciertos aspectos -líricos y resolutivos- a interpretaciones recientes -González, Torres o Huidobro- y se las tiene tiesas a las clásicas de Larrocha, Sánchez, Requejo y a la más poderosa de Orozco. Una excelente Navarra completa esta nueva publicación discográfica.
Admiramos en el pianista una notable amplitud de dinámicas, aunque nos parece que no llega a descender a las más sutiles y refinadas: comienzo de Evocación, las cuatro "p" de El Puerto, inicio de El Albaicín; lo que se extiende al aspecto rítmico, férrea pero elásticamente observado -con los precisos rubatos-, pero a veces sin la finura que piden compases del Corpus, en donde, sin embargo, realiza espléndidamente los glissandi de cierre. En todo caso, los aciertos son múltiples, como esa exposición de matiz tan lejano, de colorido tan exquisito de la copla de El Albaicín, luego excelentemente llevada a la cima, clara de digitación. Las síncopas, los contratiempos, la delineación minuciosa de las apoyaturas no ofrecen problemas y así resplandecen páginas como Lavapiés o Eritaña.
Una versión acometida sin pestañear, con un amplio espectro sonoro, bien dibujada en sus más pequeños detalles. Una magnífica sorpresa, que no desmerece e incluso aventaja en ciertos aspectos -líricos y resolutivos- a interpretaciones recientes -González, Torres o Huidobro- y se las tiene tiesas a las clásicas de Larrocha, Sánchez, Requejo y a la más poderosa de Orozco. Una excelente Navarra completa esta nueva publicación discográfica.
