De forma sencilla y natural, diestra y sugerente ha sabido trasladar Antoni Parera Fons al campo de la canción los aforísticos poemas de Marguerite Yourcenar englobados bajo el título Les trente-trois noms de Dieu, suerte de haikus japoneses, alusivos a sensaciones, fenómenos naturales, cosas y animales, auténticas emanaciones del Creador. Semejante universo aparece descrito con técnica que podríamos definir como neoimpresionista, con empleo muy libre de armonías tonales y toques atonales. Brevísimos relámpagos, imaginativas resonancias a lo Mompou, ecos y giros populares contribuyen a la rica pintura. Las sucesiones de acordes mantienen viva la música. A veces las canciones se agrupan y la nº 12 es meramente pianística. La voz es tratada con mimo, la palabra se exprime en sus valores semántico y fonético y recorre una amplísima gama de matices y de alturas. El penumbroso color del timbre, la morbidez que aún mantiene el centro, el savoir dire, la concentración son cualidades de la interpretación del barítono, lastrada por la aspereza de algunos ataques y por feas y abiertas notas agudas. El trabajo del compositor desde el piano es exquisito.