La ciudad rosa y roja
Carlo Frabetti
19 diciembre, 1999 01:00
L as 43 piezas de este libro comprenden conjeturas, argumentos heterodoxos, juegos de ingenio, postulados científicos, aforismos, cuentos... Nada que admita condenarlas a la estrechez de una etiqueta como "relatos". Italiano de origen, Frabetti ya había demostrado, desde su tarea de divulgador de las matemáticas a través de programas televisivos y relatos, una más que sorprendente habilidad para expresar las inquietudes de un hombre de ciencia en términos literarios. De esa rica y poco frecuentada fórmula se alimentó su novela Los jardines cifrados, una notable aportación a la necesidad de caminar hacia una literatura transmisora de ideas volteadas por la imaginación y el conocimiento. Y desde esos pagos, embebido de claves del universo borgeano, embiste de nuevo. Con una prosa más que digna, un seductor ingenio y una destreza dialéctica capaz de vapulear cualquier razonamiento pagado de sí mismo. Así se ofrece este libro para aficionados a vagar por discusiones quiméricas en las que la reflexión se expone como una acción lúdica, el lenguaje se emplea como un arma cargada de razones y la imaginación se ejerce con el derecho a convocar lo improbable con la fuerza de lo posible.
Todo esto se asienta en una sutil trama en torno a dos personajes, "un poeta" y "un matemático", que enfrentan sus versiones, la verdad de su compromiso creador y la obligación de concebir el lenguaje como herramienta para expresar una visión del mundo necesitada de la suma de ambas posturas. Claro que no todos los argumentos tienen el mismo peso. El conjunto adquiere su mayor consistencia sobre los relatos que contravienen las coordenadas espacio-tiempo para lograr probabilidades como la de La ciudad rosa y roja o El planeta infinito. Pero todos secundan un sugestivo y paradójico juego dialéctico, entre la falacia de lo absoluto y la necesidad de postular verdades relativas.
Todo esto se asienta en una sutil trama en torno a dos personajes, "un poeta" y "un matemático", que enfrentan sus versiones, la verdad de su compromiso creador y la obligación de concebir el lenguaje como herramienta para expresar una visión del mundo necesitada de la suma de ambas posturas. Claro que no todos los argumentos tienen el mismo peso. El conjunto adquiere su mayor consistencia sobre los relatos que contravienen las coordenadas espacio-tiempo para lograr probabilidades como la de La ciudad rosa y roja o El planeta infinito. Pero todos secundan un sugestivo y paradójico juego dialéctico, entre la falacia de lo absoluto y la necesidad de postular verdades relativas.
![Detalle de la portada 'Chelsea girls', de Eileen Myles (Las afueras)](["https:\/\/s1.elespanol.com\/2024\/08\/23\/actualidad\/880422346_248654089_1706x960.jpg"])
