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Image: Shakespeare. La invención de lo humano
Shakespeare. La invención de lo humano
Harold Boom
13 febrero, 2002 01:00Harold Bloom, por Gusi Bejer
Pocos libros de crítica hay hoy tan gratos de leer, tan apasionados, subjetivos y rigurosos. Bloom ha conseguido una difícil síntesis entre las exigencias de su sabiduría y el humor de su voluntad. Este Shakespeare es la mejor guía para introducirse en su lenguaje, su poesía y su teatro
El libro de Bloom está basado en una honda sabiduría literaria que le hace ver el texto como una abierta relación con sus predecesores, sus sucesores y sus contemporáneos, en un haz de sincronías que incluyen la diacronía a su vez. La comedia de los errores se ve como una reelaboración de dos obras de Plauto; La doma de la fiera, como una comedia romántica, y Los dos hidalgos de Verona, como una farsa paródica. Enrique VI contiene ecos de Marlowe y tal vez delata la mano de R. Greene y de G. Peele. Y del monólogo de Faulconbridge en El Rey Juan salen Swift, Sterne, Dickens y Browning. Ricardo III, que es un melodrama, funciona sobre la confidencia. En Tito Andrónico Bloom descubre "una ópera de horror", hecha a partir de retales de Ovidio y del Thyestes de Séneca, que preludia y profetiza a Artaud. Romeo y Julieta es una metáfora de "las catástrofes de la sexualidad", y su amor, "la pasión más saludable y normativa" de la literatura de Occidente. Al comentar la lengua de argot que usa esta tragedia, Bloom subraya el sentido erótico de los términos nothing y medlar y el chiste que genera la homonimia y el calambur de la secuencia fónica open-arse y poperin, que se confunde con pop-her-in. La albada que en ella aparece es una de las fuentes de la de Gil de Biedma, que la rehace, como unos versos de Falstaff en la segunda parte de Enrique IV son la fuente del "Yo nací..." de Alberti y del posterior verso de Jaime Gil. Penas de amor perdidas es "un festival de lenguaje" sobre el que hizo pertinentes observaciones el Adrian Leverköhn del Doktor Faustus. Henry Levin clarificó el sentido de su más difícil verso, el 77: Light seeking light doth light of light beguile ("La luz buscando luz le finge a la luz luz"). Influyó en Finnegangs Wake de Joyce y contiene la que, para Johnson, era "La palabra más larga conocida": honorificabilitudinitatibus. En el Sueño de una noche de verano destaca lo que Chesterton llamó el mérito de su "diseño". En Como gustéis subraya el juego de palabras entre hour y where . En Noche de Reyes encuentra el origen de la "cadencia moribunda" que recogerán Keats y Tennyson, y el punto de partida de dos poemas de Blake. Ricardo II le parece "un poema metafísico extenso"; y considera Troilo y Crésida "la más difícil de todas sus obras", lo que explica el interés de Cernuda.
Resulta por completo imposible dar cuenta pormenorizada y cabal de una obra tan amplia e interesante como ésta, en la que el texto y la exégesis shakesperiana son vistos y analizados a la par. Pocos libros de crítica hay hoy tan gratos de leer, tan apasionados, tan subjetivos y tan rigurosos. Bloom ha conseguido una difícil síntesis entre las exigencias de su sabiduría y el humor de su voluntad. El resultado es este discutible y completísimo Shakespeare que es un monumento de la crítica y que habrá de leerse como a companion, pues eso es: la mejor guía para introducirse en su lenguaje, su poesía y su teatro; el mejor modo de acercarse a su contexto histórico preciso y a lo que su autor innova dentro de la tradición.