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Cobra
Arte en el mundo
27 marzo, 2003 01:00
Hace tan solo unas semanas que terminó la gran exposición retrospectiva de Asger Jorn en el Arken Museum of Contemporary Art de su Dinamarca natal y ya se nos brinda de nuevo la posibilidad de contemplar las obras, esta vez al completo, del grupo COBRA, uno de los primeros grupos de pintores que surgieron tras el fin de la Segunda Guerra Mundial. Corría el año 48 cuando una serie de artistas crearon la formación adoptando el nombre de COBRA (CopenhagueBRuselasAmsterdam). Artistas como Asger Jorn, Karel Appel, Costant, Alechinsky y Pedersen trataron de revitalizar el arte ontemporáneo a partir de presupuestos pictóricos en sintonía con los norteamericanos y los franceses.
Quiso COBRA incidir en el gesto, en su inmediatez expresiva, pues consideraban que la pintura era una práctica que no podía predecirse, que no debía sustentarse en parámetros ya planificados. Pierre Alechinsky dijo que "es únicamente en la acción donde se encuentran pensamiento y materia". El
Surrealismo es otra de las grandes fuentes del grupo, la acción automática, las referencias a las actitudes infantiles, vírgenes de influencia alguna. COBRA fue un grupo de marcado carácter político y se enfrentó en numerosas ocasiones con el realismo socialista francés y con la abstracción de raíz
geométrica que preconizaban artistas como Josef Albers. No hace falta recordar el carácter en ocasiones incendiario de uno de los motores del grupo, Asger Jorn y su actitud netamente política una vez separado el grupo.
COBRA camina a caballo entre la figuración y la abstracción. Muchos de los pintores decían que la frescura y espontaneidad de la acción de pintar era fruto de una sensibilidad inherente al hombre y a su naturaleza intrínseca y que no debía ser considerada abstracta por cuanto procede directamente de nosotros mismos. Como sus contemporáneos norteamericanos, los artistas de COBRA prestaron mucha atención al proceso pictórico, a la propia acción de pintar. En este sentido, Jorn y Appel, sobre todo, deben insertarse en una llock y Willem de Kooning.
La exposición ha sido coproducida por la Hayward Gallery y el Baltic Center for Contemporary Art. Tras su paso por Gateshead viajará a Manchester y a Dublín.
Quiso COBRA incidir en el gesto, en su inmediatez expresiva, pues consideraban que la pintura era una práctica que no podía predecirse, que no debía sustentarse en parámetros ya planificados. Pierre Alechinsky dijo que "es únicamente en la acción donde se encuentran pensamiento y materia". El
Surrealismo es otra de las grandes fuentes del grupo, la acción automática, las referencias a las actitudes infantiles, vírgenes de influencia alguna. COBRA fue un grupo de marcado carácter político y se enfrentó en numerosas ocasiones con el realismo socialista francés y con la abstracción de raíz
geométrica que preconizaban artistas como Josef Albers. No hace falta recordar el carácter en ocasiones incendiario de uno de los motores del grupo, Asger Jorn y su actitud netamente política una vez separado el grupo.
COBRA camina a caballo entre la figuración y la abstracción. Muchos de los pintores decían que la frescura y espontaneidad de la acción de pintar era fruto de una sensibilidad inherente al hombre y a su naturaleza intrínseca y que no debía ser considerada abstracta por cuanto procede directamente de nosotros mismos. Como sus contemporáneos norteamericanos, los artistas de COBRA prestaron mucha atención al proceso pictórico, a la propia acción de pintar. En este sentido, Jorn y Appel, sobre todo, deben insertarse en una llock y Willem de Kooning.
La exposición ha sido coproducida por la Hayward Gallery y el Baltic Center for Contemporary Art. Tras su paso por Gateshead viajará a Manchester y a Dublín.
