Orogénesis: Dalí (Morphological), 2004

Esta serie de Joan Fontcuberta se conoce con el título de Orogénesis que significa algo así como generación de paisajes. El punto de partida son cuadros de Dalí que se someten a uno o varios programas informáticos de traducción de planos topográficos a imágenes de tres dimensiones. Originalmente, este tipo de programas tenían un uso y una finalidad militar, pero luego se han utilizado con fines my diversos. El resultado de estas orogénesis son una suerte de paisajes híbridos y extraños entre la tradición pictórico-fotográfica y la informatica, entre lo natural y lo artificial, entre lo antiguo y lo nuevo... Se exhiben con una reproducción de la obra de Dalí en pequeño formato -que se supone que es el referente -como si de un juego se tratara: el antes y el después, el original y su reelaboración...

En Joan Fontcuberta hay una reflexión que él mismo ha difundido en libros y en entrevistas sobre la naturaleza del medio fotográfico y los mecanismos de legitimación de la verdad, una reflexión que va más allá de la fotografía. Joan Fontcuberta explora el reverso de las apariencias, del tópico, de la fachada que oculta. Su interés es analizar los mecanismos de transmisión de información y conocimiento ya sea de la fotografía, de la ciencia o de la autoridad. Es decir, que ciertos enunciados, como el de la identificación de fotografía con verdad, son cuestionables. Así -según él- este proyecto de Orogénesis implica la toma de conciencia de cómo la construcción del territorio puede no depender de leyes orogénicas de la geología sino de la arbitrariedad de un código. Yo veo a Joan Fontcuberta como aquel niño que descubre de golpe que entre su realidad y su fantasía existe un decalage, que siente el sinsabor de la desilusión. A partir de entonces, su rabieta de niño malo consistiría en una desconstrucción sistemática de la ilusión o del deseo. Joan Fontcuberta va al centro de una cuestión: el cómo se fundamenta la fantasía o el imaginario de donde derivan, por extensión, las nociones de verdad o escepticismo y las lecturas políticas. Pero para mí, una vez descubierto "el truco", la trampa se convierte todavía más fascinante en un juego de espejos sin fin. Descubrir como hace Fontcuberta el "engaño" no lo debilita, al contrario, lo asienta.

No importa lo que uno eche a estos programas informáticos sobre los que se basa esta serie de las Orogénesis: escupen imágenes. Puede ser Dalí o puede ser cualquier tipo de documento, siempre acabarán por dar una configuración. Joan Fontcuberta habla de alucinaciones, como si fuera una metáfora de la sociedad capitalista, un ingenio que el hombre ya no puede controlar. Yo pienso más bien que detrás de las Orogénesis está el mito de aquellas máquinas o seres creados por el hombre que terminan por destruir a su progenitor. En aquellos paisajes deshabitados hay algo muy trágico. Y más: lo que revela Fontcuberta es un fantasma. Yo no sé si este fantasma puede explicarse estrictamente en términos de crítica política. Quizá esta lectura no sea suficiente. Si los mitos son tan fuertes es porque son ancentrales y porque son irreductibles a definiciones y explicaciones. Lo único que queda es el miedo (y la atracción), el miedo a las imágenes, el miedo a estos paisajes deshumanizados de Joan Fontcuberta. El miedo, la religión o el deseo son un misterio. Y este es la fuente-madre de absolutamente todas las ilusiones, de todas las historias, de todas la imágenes...