Brendan Gleeson vuelve a trabajar a las órdenes de John Michael McDonagh en Calvary

Un año más, el FICX, que se celebra del 21 al 29 de noviembre, nos trae a las puertas del invierno una nutrida muestra del cine más rabiosamente moderno e independiente, al tiempo que rinde homenaje a figuras fundamentales del mismo, auténticos clásicos de esa modernidad eterna que es la clave de un festival tan radical como riguroso en sus propuestas.

Oficialmente modernos

Este año, la sección oficial del Festival de Gijón está trufada de apuestas que combinan las características de un cine voluntariamente apartado de los excesos y fórmulas simplistas de Hollywood, con una cierta vocación de clasicismo narrativo, que aproxima muchas de ellas a géneros no por tradicionales menos interesantes. Es el caso de la irlandesa Calvary, que inaugura el Festival, segundo largometraje de John Michael McDonagh tras El irlandés y, como aquél, protagonizado por un inmenso Brendan Gleeson, ingeniosa combinación de comedia negra, thriller y reflexión moral.

Próximas a formatos clásicos desde perspectivas novedosas, están también otras muestras de la Sección Oficial a concurso, como las francesas Hippocrate, de Thomas Lilti; la esperada opera prima de Thomas Cailley Les combattants; la iraní Melbourne, de Nima Javidi; Trap Street, de la china Vivian Qu; o la española Fuego, de Luis Marías. Por otra parte, sospechosos habituales del festival, auténticos clásicos de la modernidad, nos traen sus producciones más recientes, como el coreano Hong Sang-soo con Hill of Freedom, Christophe Honoré con sus Metamorphoses ovidianas, Fatih Akin con su épica The Cut, o Gregg Araki con White Bird in a Blizzard. Posibles sorpresas serán la argentina El 5 de Talleres, la polaca Life Feels Good, el filme indio Titli -hay cine indio más allá de Bollywood-, la griega Xenia o la francesa Party Girl, nuevas miradas a la realidad desde ángulos personales poco complacientes. Fuera de concurso, Hombres, mujeres & niños, de Jason Reitman, y Halfway, del belga Geoffrey Enthoven, suponen inteligentes actos de conciliación entre cine comercial e independiente, que no traicionan la inteligencia del espectador.

Tráileres de 14 de las 17 películas a concurso en la Sección Oficial

Secciones clásicas

Como siempre, el espectador del FICX se encontrará secciones habituales como Rellumes, con destacada presencia del cine asiático, o Enfants Terribles, que ofrece los títulos más significativos dirigidos al público infantil y juvenil de todas las edades, y donde brillarán este año la belga Baby Balloon de Stefan Liberski y la serbia Barbarians, de Ivan Ikic. Las apuestas más arriesgadas se dan cita en Llendes, con lo último de Tsai Ming-liang o Michel Gondry; en FICXLab, que abarca el experimental y el video-arte, y mucho más cine de autor, con representantes tan notables como el británico Mike Leigh o la japonesa Naomi Kawase, encontraremos en Gran Angular, además de lo último del cine asturiano en las distintas secciones dedicadas a este.

Pero el FICX 52 nos trae también secciones nuevas o renovadas con vigor en los últimos años, como son Animaficx, dedicada al cine de animación, con títulos como La mecánica del corazón de Mathias Malzieu y Stéphane Berla, la brasileña O menino e o mundo de Alè Abreu, la española Pos eso, de Sam, y On the White Planet del coreano Hur Bum-wook, entre otros para todas edades y públicos. La recién recuperada como sección oficial a concurso Docuficx, dedicada al cine de documental, la inaugurada en esta edición Convergencias, donde los críticos eligen su película favorita del año, o la cada vez más popular Géneros Mutantes, con las producciones de cine de género más arriesgadas y singulares, films como el western austríaco The Dark Valley de Andreas Prochaska, el thriller cinéfago The World of Kanako del japonés Tetsuya Nakashima, o la ciencia ficción intimista, perversa y alucinada de la escocesa Under the Skin de Jonathan Glazer o la española Neuroworld de Borja Crespo, entre otras excursiones a los límites de los géneros clásicos cinematográficos.

Clásicos de la modernidad

Esta vocación inconsciente de erigirse en festival clásico entre los modernos y moderno entre los clásicos, tiene este año en Gijón su máxima expresión en varios de sus protagonistas, invitados a quienes se dedican también sendos homenajes y ciclos. El filipino Brillante Mendoza, descubierto internacionalmente con filmes como Kinatay o Lola, representa la nueva ola más personal y arriesgada del cine oriental, mientras Bill Plympton, justamente tildado "rey de la animación independiente", es todo un referente en un medio tan injustamente tratado a menudo por crítica y distribución, y qué decir del veterano Terry Gilliam, que trae su más reciente film, The Zero Theorem, y protagonizará una esperadísima clase magistral. El más que merecido Premio Mujer de Cine a Yvonne Blake, una de las mejores diseñadoras de vestuario de todos los tiempos, trae con ella también la presencia de Richard Lester, padre del cine pop por definición. Con protagonistas como estos, FICXixón 52 se afirma y confirma como el festival clásico de la modernidad cinematográfica, con todas las paradojas que esto conlleva, pero, sobre todo, con las mejores virtudes de la imperfecta fusión de ambos mundos.