El amor, la inocencia y otros excesos
Luciano G. Egido
14 noviembre, 1999 01:00Es hora de decir que, a pesar de los cuatro fríos asesinatos que encierra, la obra de Egido es, ante todo, una gran novela de amor; de un amor tardío, absorbente, devorador y quizá senil, plasmado con una intensidad y un vigor que no hallo en ninguna novela española de los últimos lustros... salvo en algunos monólogos de El corazón inmóvil. Leemos en una de las cartas del enamorado: Tu piel guarda tantas huellas superpuestas que, al imaginarte, inevitablemente te tropiezas con ellas por todas partes" (págs. 242-243). Y en otra: "Te amo tanto que no puedo soportar que alguien te piense [...] Te siguen teniendo; te poseen. Tu pasado está tan sucio como tu piel. Y esto es lo que no aguanto [...] porque no puedo amarte toda entera, porque una parte de ti no te pertenece" (pág. 245). Sería demasiado simple concluir que los asesinatos responden al esquema de la venganza por celos. El amor, la inocencia... va mucho más allá de la pura disección de un sentimiento amoroso posesivo y excluyente, Lo que el asesino pretende al matar a los antiguos amantes de su particular Odette es liberarla a ella de su pasado -y deshacerse él mismo de su angustioso recuerdo-, purificarla, eliminar todo lo que empañó su inocencia radical y la convirtió en víctima. Este impulso apasionado, este complejo sentimiento afectivo, mucho más cultural e intelectual que crudamente físico, justifica sus acciones y las convierte en una conmovedora demostración de amor que acrecienta hasta extremos insospechados la hondura del personaje. La confrontación entre su particular sentido moral y el conjunto de convenciones que regula las relaciones sociales se manifiesta en la parte postrera de la obra -que cuenta con un cierre admirable y de clara raíz cinematográfica, con el personaje que se pierde en la oscuridad dejando sólo el reguero de su tosecilla- durante su entrevista con el policía, acogida a una línea de enfrentamientos dialécticos que prolonga la tradición más depurada de algunas novelas de Baroja, de Mann, de Dostoyevski, entre otros maestros. Una vez más, la riqueza de la historia no reside en la trama argumental, sino en la fragmentación del relato en distintas facetas que proporcionar perspectivas diferentes, irisaciónes múltiples de los hechos. El rechazo de un punto de vista único traduce e recelo ante la existencia de una moral rígida e inmutable. No hay que juzgar las acciones humanas, sino comprenderlas en función de las circunstancias particulares de cada ocasión. Y estas ideas no se exponen como doctrina, sino que se hallan noveladas, encarnadas en sucesos personajes. Nos hallamos ante un narrador de envidiable madurez, que es un excelente escritor pero que, sobre todo, sabe desarrollar historias coherentes en las que acciones y caracteres psicológicos se funden y se armonizan sin fisuras ni invenciones caprichosas.
En suma: El amor, la inocencia otros excesos es una espléndida novela, de las que reconcilian al lector con la literatura, y no uno de esos arbolillos de hoja caduca que convierten a menudo el panorama literario en un triste paisaje otoñal.