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Melalcor
Flavia Company
11 octubre, 2000 02:00Hay en Melalcor el planteamiento de una estupenda novela, aunque lo que se ofrece es tan sólo una radiografía parcial, con más osamenta que carne
Las peripecias se inscriben en un marco narrativo que acentúa el tono abstracto de muchos pasajes, todo lo cual, a pesar de ello, no encubre la visión crítica y demoledora de instituciones, costumbres y creencias que coartan la espontaneidad y la libertad del individuo y que reciben irónicas denominaciones: "la Gran Fuerza Creadora", por ejemplo, o "la Gran Culpa", que resume el conjunto de constricciones ideológicas que, inyectadas en el ser humano por una sociedad cuya misión parece consistir en transmitirlas, gravita inexorablemente sobre cada decisión personal y la condiciona: "Si hiciera balance vería que la Gran Culpa y el miedo a la Gran Culpa han pesado más que un piano o un león" (pág. 223). Por otra parte, de acuerdo con las reflexiones del narrador, "la familia es una institución caduca y demencial. Como la pareja" (pág. 89). Esto explica que los personajes de espíritu más libre y voluntarioso cifren su objetivo en zafarse de las ataduras sociales, lo que explica la promiscuidad, la búsqueda del sexo sin amor, los desgajamientos familiares, la radical insatisfacción frente a la vida cotidiana, incluso la huida de una sociedad acartonada e intolerante que hace del viaje una fuga hacia la libertad. Si se compara la primera visita a París de Mel y el narrador con la que se consuma en las últimas páginas de la novela se percibirá bien la diferencia entre un viaje y una liberación en la que, además, hay na maduración del sujeto, porque, si bien el comportamiento no se modificará de manera radical, sí cambiará la visión de las cosas. En París aprenderán ambos "una nueva lengua" y "nuevas costumbres", algo de evidente simbolismo, porque "es curioso cómo cambia la visión del mundo cuando nos atrevemos a querer y a dejar que alguien nos quiera" (pág. 244).
El peligro de Melalcor, con su planteamiento esquemático y casi abstracto, era que las ideas y la mirada vitriólica que destilan sus páginas se antepusiera al retrato de los personajes y la narración de los sucesos. Y así ocurre, en realidad. El lector medio de novelas hallará aquí tanto descoyuntamiento, tan elusivos perfiles que se sentirá decepcionado. Es otro tipo de lector, algo más exigente y minoritario, el que acogerá más placenteramente esta fábula deformada que es también, en gran medida, reflejo cabal de una mentalidad generacional que ha soñado la gran aventura de cambiar todo el orden de cosas recibido para acabar operando leves transformaciones superficiales después de descubrir que existen fenómenos perdurables y sentimientos contra los que resulta difícil erigir barreras ideológicas. Hay en Melalcor el embrión de una estupenda novela, aunque lo que se nos ofrece es tan sólo una radiografía parcial: nítida, profunda en algunos aspectos, con límites bien marcados, pero excesivamente esquemática, con más osamenta que carne.