Juan Cuéllar: Renaissance, 2002

La emblemática Sala Parpalló sometida ahora a los caprichos programáticos de la consejera de artes, Consuelo Ciscar, parece querer escapar de su errática ruina. Y no es que la exposición que nos ocupa vaya a significar el restablecimiento definitivo de su consciencia o la recuperación de las claves que obraron en su despertar, pero de algo puede servir para recobrar la atención por lo contemporáneo. Con la exposición Desde los 90 una treintena de lienzos presentan un variopinto panorama de una pintura que anima un debate que parece caduco. Si bien a estas alturas dotar de cierta notabilidad a la pintura por victimismo resulta una discusión estéril, a la vista de la fertilidad con la que se reinventa en sus orgiásticas relaciones con otros medios -algo que no parece estar en el ánimo del comisario, Juan Bautista Peiró-, el hecho de presentar una exposición de pintores, sin otra filiación que la geográfica y generacional, resulta un atrevimiento, cuando no un intrépido acto de valentía. Sin tema que los enmarque, estos quince pintores ofrecen, sin embargo, una cohesión, la del buen hacer. Unas piezas mejor que otras trazan recorridos por la planimetría de un lienzo en el que chocar con aristas y accidentes, otear abismos y sondear elevaciones, como también distinguir espejismos o vislumbrar oquedades. Destacar las extraordinarias construcciones abstractas de Sergio Barrera, Nico Munuera, Juan Canales y Oliver Johnson -las mayores sorpresas- y las figuraciones híbridas de Javier Barrera, Carolina Ferrer y Lorena Amorós, o las inquietantes imágenes de Chema López, en una apuesta que, sin pretensiones, ofrece un animado interés.